Yetenekli Bay Ripley

“Yetenekli Bay Ripley”, psikopat ve kurbanları hakkında Hitchcockvari ve kan dondurucu bir çalışma. İtalya’nın zarif bir şekilde çökmekte olan manzaralarında geçen bu şaheserin merkezinde, yukarıda bahsedilen psikopat kahramanı Ripley ile mükemmel bir narsist olan genç Greenleaf arasında devasa bir karşılaşma var.

Ripley, en önemli arzusu daha yüksek – ya da en azından daha zengin – bir sosyal sınıfa ait olmak olan, karikatür gibi fakir bir genç yetişkin. Çok gizli olmayan arzularının konularını beklerken, reddedemeyeceği bir teklif alır: Bir gemi yapımcısı olan Greenleaf Senior’un şımarık ve hedonist oğlunu geri almak için İtalya’ya seyahat etmek. Junior’ın biyografisi, kişiliği, beğenileri ve hobileri üzerine bir çalışmaya başlar. Tüyler ürpertici detaylara sahip bir süreçte, aslında Greenleaf’in kimliğini üstlenir. Gideceği yer olan İtalya’da lüks bir Cunard gemisinden inerken, saf bir tekstil mirasçısına, kimliğini gizleyerek seyahat eden genç Greenleaf olduğunu “itiraf eder”.

Böylelikle, antisosyal kişilik bozukluğunun (birçok profesyonel otorite tarafından hala “psikopati” ve “sosyopati” olarak etiketlenen) aşırı baskın iki temasıyla tanışıyoruz: ezici bir disfori ve bu kaygıyı aidiyetle hafifletmek için daha da aşırı bir dürtü. Psikopat mutsuz bir kişidir. Tekrarlayan depresyon nöbetleri, hipokondri ve aşırı güçlü bir yabancılaşma ve sürüklenme duygusuyla kuşatılmış durumda. Kendi hayatından sıkılır ve şanslı, güçlü, zeki, her şeye sahip, her şeyi bilen, yakışıklı, mutlu – kısacası: zıtları gibi kaynayan ve patlayıcı bir kıskançlığın içine nüfuz eder. Hayat denen büyük poker oyununda ayrımcılığa uğradığını ve kötü bir el verdiğini hissediyor. Saplantılı bir şekilde algılanan bu yanlışları düzeltmeye yönlendirilir ve bu hedefe ulaşmak için gerekli gördüğü her türlü aracı benimsemekte tamamen haklı hisseder.

Ripley’in gerçeklik testi film boyunca sürdürülür. Başka bir deyişle – hayranlık uyandıran öykünme nesnesi ile yavaş yavaş birleşirken, genç Greenleaf – Ripley her zaman farkı anlayabilir. Greenleaf’i nefsi müdafaa için öldürdükten sonra ismini alır, kıyafetlerini giyer, çeklerini bozdurur ve odasından telefon görüşmeleri yapar. Ama aynı zamanda gerçeklerden şüphelenenleri öldürüyor – ya da öldürmeye çalışıyor. Bu ölümcül kendini koruma eylemleri, kesin olarak, onun kim olduğunu bildiğini ve eylemlerinin son derece yasa dışı olduğunu tamamen anladığını kanıtlar.

Young Greenleaf genç, büyüleyici bir şekilde enerjik, son derece çekici, nefes kesici derecede yakışıklı ve aldatıcı derecede duygusal. Gerçek yeteneklerden yoksun – sadece altı caz melodisini nasıl çalacağını biliyor, sadık saksafonu ile yeni çekici davul seti arasında müzikal fikrini oluşturamıyor ve hevesli bir yazar heceleyemiyor bile. Bu eksiklikler ve tutarsızlıklar, şanssızlık, canlandırıcı kendiliğindenlik, deneysel bir ruh, baskı altına alınmamış cinsellik ve sınırsız maceracılıktan oluşan ışıltılı bir cephenin altına sıkışmış durumda. Ancak Greenleaf Jr., bahçe tipi bir narsisttir. Sevgili ve sevgi dolu kız arkadaşı Marge’ı aldatıyor. Sınırsız bir arzı varmış gibi görünen parayı, her zamankinden daha hayal kırıklığına uğramış babasına borç vermeyi reddediyor – hamile bıraktığı bir kıza. İntihar ediyor ve acil servislerin ilkelliğini suçluyor, somurtarak değerli plakçısını tekmeliyor. Bu çocukça öfke nöbetinin ortasında bir vicdanın temelleri görülebilir. Belli ki kendini suçlu hissediyor. En azından bir süreliğine.

Greenleaf Jr., öngörülebilir sarkık bir ritimle aşk ve arkadaşlığa girip çıkıyor. Beaus’unu idealleştirir ve sonra onları değersizleştirir. Onları bir an büyülenmenin özü, bir sonraki sefer de can sıkıntısının damıtılmış özü olarak bulur. Ve hoşnutsuzluğunu ve hayal kırıklığını ifade etmekten çekinmiyor. Ripley’i hayatını ve mal varlığını devralan bir sızıntı olarak adlandırdığı için vahşice acımasızdır (daha önce onu belirsiz şartlarla bunu yapmaya davet etmişti). Gittiğini görünce rahatladığını söylüyor ve birlikte yaptıkları özenli ayrıntılı planları iptal ediyor. Greenleaf Jr., bu şüpheli, gergin ipliğin sonuna doğru keşfettikçe, vaatleri yerine getirme konusunda zayıf bir sicil ve zengin bir şiddet siciline sahip.

Ripley’in kendisinin bir kimliği yok. O, iki talimattan oluşan ikili bir otomattır – biri olun ve direncin üstesinden gelin. Kendini hiç kimse gibi hissediyor ve en önemli tutkusu, numara yapmak ya da çalmak zorunda olsa bile biri olmak. Açıkça kabul ettiği tek yeteneği, hem kişilikleri hem de kağıtları uydurmaktır. O bir yırtıcıdır ve uygunluk, uyum ve anlam için avlanır. Sürekli bir aile arayışı içindedir. Greenleaf Jr.’ın hiç sahip olmadığı ağabeyi olduğunu şenlikli bir şekilde ilan ediyor. Uzun süredir acı çeken nişanlısıyla birlikte Marge, bir ailedir. Greenleaf Sr. onu gerçekten evlat edinmedi mi?

Hem patolojik narsisizmin hem de açgözlü psikopatinin psikodinamik kökeninde yer alan bu kimlik bozukluğu, her yere yayılmıştır. Ripley ve Greenleaf Jr. kim olduklarından emin değiller. Ripley, Greenleaf Jr. olmak istiyor – ikincisinin takdire şayan kişiliği nedeniyle değil, parası yüzünden. Greenleaf Jr., yapım aşamasında bir caz devinin False Self’ini geliştiriyor ve Büyük Amerikan Romanı’nın yazarı ama ne değil ve acı bir şekilde biliyor. Cinsel kimlikleri bile tam olarak şekillenmemiştir. Ripley aynı anda homoerotik, otoerotik ve hetererotiktir. Bir dizi eşcinsel sevgilisi var (görünüşe göre sadece platonik olanlar). Yine de kadınlardan hoşlanıyor. Greenleaf’in Sahte Benliğine çaresizce aşık oluyor ve teknede atavistik bir şekilde kanlı sahneye yol açan, ikincisinin harap olmuş Gerçek Benliğinin açığa çıkmasıdır.

Ama Ripley tamamen farklı ve daha uğursuz bir canavar. “Sevilen” biriyle paylaşmak istediği anahtar olan sırlarının mecazi karanlık odası hakkında konuşur. Ancak bu paylaşma eylemi (asla gerçekleşmez) yalnızca polis ve diğerleri tarafından maruz kaldığı sıcak takibin sürekli baskısını hafifletmeyi amaçlamaktadır. Hem sevdiklerine hem de ara sıra meraklı tanıdıklara eşit bir sakinlik içinde davranır. Yeni bulduğu inamorato’yu gerçekten boğarken ve eski ve yeniden alevlenen bir alevi kesmeye çalışırken en az iki kez aşk sözleri söylüyor. Nominal işvereni ve hayırsever Greenleaf Sr.’ye ihanet etme ve parasıyla kaçma teklifiyle karşılaştığında bir an bile tereddüt etmiyor. İmzaları kolaylıkla tahrif eder, ikna edici bir şekilde göz teması kurar, utandığında veya tehlikeye girdiğinde en kalp kıran gülümsemesini yakar. O, Amerikan rüyasının bir karikatürüdür: hırslı, azimli, sevecen, burjuvazinin mantralarını iyi bilen. Ancak bu zor öğrenilmiş, özbilinçli ve huzursuz nezaketten oluşan bu ince cilanın altında – en iyi DSM IV-TR (Teşhis ve İstatistik El Kitabı) ile karakterize edilen bir av canavarını gizler:

“Yasal davranışa ilişkin sosyal normlara uymama, tekrarlanan yalan söylemenin gösterdiği şekilde aldatma, takma ad kullanma veya başkalarını kişisel çıkar veya zevk, dürtüsellik veya ileriyi planlayamama … kendisinin veya başkalarının güvenliğine dikkatsizce göz ardı etme … (ve hepsinden önemlisi) pişmanlık eksikliği. ” (Antisosyal Kişilik Bozukluğu kriterlerinden).

Ama belki de en ilgi çekici portreler kurbanların portreleri. Marge, en sert ve taciz edici davranışlar karşısında Greenleaf Jr.’da “hassas” bir şeyler olduğu konusunda ısrar ediyor. Baştan çıkarıcı canavar Ripley ile yüzleştiğinde, psikopatların tüm kurbanlarının kaderiyle karşılaşır: inançsızlık, acıma ve alay. Gerçek, anlamak şöyle dursun, üzerinde düşünmek bile çok korkunç. Psikopatlar, bu bileşik kelimenin en derin anlamıyla insanlık dışıdır. Duyguları ve vicdanları kesilmiş ve yerini hayalet taklitler almıştır. Ancak titizlikle hazırlanmış cephelerini delmek nadirdir. İftira edenleri toplumun kenarlarına sürülürken, çoğu zaman büyük başarıya ve sosyal kabul görmeye devam ederler. Ripley ile derin, karşılıksız aşık olma talihsizliği yaşayan hem Meredith hem de Peter cezalandırılır. Biri hayatını kaybederek, diğeri de Ripley’i gizemli, kaprisli, acımasız bir şekilde defalarca kaybederek.

Dolayısıyla, nihayetinde film, psikopatolojinin zararlı yollarının karmaşık bir incelemesidir. Ruhsal bozukluk, kaynağıyla sınırlı olmayan bir zehirdir. Çevresini gizlice süptil sayısız biçimde yayar ve etkiler. Birinin koptuğu yerde yüz başı büyüyen bir hidradır. Kurbanları kıvranır ve istismar travmanın üzerine yığılırken – taşa, dehşetin sessiz tanıklarına, anlatılamayan ve anlatılamayan acının sarkıtlarına ve dikitlerine dönerler. İşkenceciler çoğu zaman Bay Ripley kadar yeteneklidir ve kurbanları kadar çaresiz ve bilgisizdirler.