Drama İçin Pulitzer Yok; Şaşmamalı

Pulitzer Ödülleri açıklandığında bu yıl, pek de hoş olmayan haber, dramada Pulitzer’in ödüllendirilmediği.

Karar tedirgin edici olsa da, sağduyulu olduğu kabul edilmelidir, çünkü tiyatroya ve onu verenler bir yana, dikkate alınması gereken bir drama yoktu.

Neden diye sorma cesaretine sahip olalım ve bu arada herkesin suçluluğunu veya masumiyetini anlamak için elimizden gelenin en iyisini yapalım.

Broadway’de sekmeleri tutarsanız, sırf, bazı şaşırtıcı olaylar dizisiyle gerçekten ilginizi çekebilecek bir dramanın ortaya çıkıp çıkmadığını bilirsiniz, bu geçen sezon olağan ücretin bir kez daha coşkuyla tanıtılan bir dizi önemsiz şey olduğunu bilirsiniz. .

Ancak Broadway’deki finansal gerçekler, yapımcıların gişede ispatlanmamış herhangi bir şeyi ve daha da önemlisi, önceki bir gişe başarısını bile etkisiz hale getirebilecek eleştirmenlerin önüne koymalarını fazlasıyla şansa bırakıyor. Hepsi çok anlaşılır. Üreticiler, ne kadar şüphe etseler ya da kendilerine tavsiye edilmiş olsalar da, kanıtlanmamış eserleri besleme işinde değiller. Anlaşılır değil.

Küçük ve bölgesel tiyatrolar nadiren ana akım çekiciliğin ne olabileceğine dair herhangi bir fikri olan veya büyük olasılıkla küçük veya bölgesel bir tiyatroda çalışmayacak insanlar tarafından yönetilir. Tamamen anlaşılır.

Küçük veya bölgesel bir tiyatro, ilgi alanları kesinlikle sıra dışı olan güvenilir zümreye göre daha geniş bir izleyici kitlesini çekebilecek bir çalışma ortaya koysa bile, tanınmış bir eleştirmenin veya hatta ikinci dize bir eleştirmenin ortaya çıkma olasılığı cesaret kırıcıdır. Anlaşılır. Tiyatro sezonu boyunca, küçük tiyatrolar New York’ta ve ülkenin her yerinde solma sıklığı ile gösteriler sergiliyor. İnsanların adlarını bildiği eleştirmenler, büyük bir üretim öncesi önbelleği olmayan herhangi bir prodüksiyona akın etmiyor. Birincil görevleri, küçük bir mekandaki uzaktan olası büyük şovu değil, büyük mekanlardaki küçük şovları gözden geçirmektir ve ikincil işleri, zaman zaman yükümlülüklerini üstlenmek için ilham alırlarsa, bazı önkoşullar sunan daha küçük yapımları kiraz seçmektir. etkili bir ilgi. Ayrıca anlaşılabilir.

Mevcut eleştirmenler, herhangi bir teatral mekanda ana akım gibi görünen bir eserle karşılaştığında, bunu kendi sıra dışı mizaçlarına uygun bulması olası değildir. Anlaşılır değil. Daha az bilinen sayısız arasında, Arthur Miller gibi nispeten ana akım bir oyun yazarının hayatının son yirmi ya da otuz yılı boyunca övgüye değer bir eleştiri almasını ve hatta Neil Simon gibi popüler bir şekerlemeciyi yıllarca bir tane almaktan alıkoyan bu mizaçlı seçiciliktir. .

Kaçınılmaz gerçek şu ki, sıradışı insanlar genellikle sıradışı işleri tercih ediyor. Çok anlaşılır. Tamamen insandı.

Ama asıl canlandırıcı olan şey, zevkleri onları çağdaş ana akım Amerikan yaşamının ana metni ve alt metniyle ilgilenen zeki tiyatroyu beslemeye yönelten bir iki eleştirmen için su yüzüne çıkmasıdır. Efsanevi Brooks Atkinson ve daha yeni Walter Kerr gibi onlara sahip olacak kadar şanslı olduğumuzda, ana akım çalışmaların su yüzüne çıkma şansı olacağından çok daha umutlu olabilirdik. Ne de olsa, eleştirmenler herhangi bir iş için ilk önemli izleyicidir ve bu nedenle akıllı ve geniş çapta ilgili Amerikan tiyatrosunu canlandırma girişiminde gerekli ortaklardır.

Oyun yazarlarına gelince, onların içinde bulundukları durumu da anlamalıyız. Basitçe söylemek gerekirse, ana akım duyarlılığa sahip, umutlu yeni oyun yazarı, nereden bir çıkış bulmayı umabilir? Ve eğer yaparsa, duyarlılığıyla aynı sayfada olan birini bırakın, bir eleştirmen ortaya çıkmasını umabilir mi? Oldukça ender ve her yıl görünüşte imkansız bir kombinasyon.

Actors Equity bile, zayıf yetenekli ruha karşı uyumludur. Oyun yazarı bir şekilde bize işini yerleştirecek bir tiyatro bulursa, dört haftalık prova ve muhtemelen beş haftaya kadar uzatılmış dört haftalık bir çalışma sağlayan vitrin sunumu olarak bilinen şeyi alacaktır. Provalar, boş zamanlarına katılmak zorunda olan oyuncularla yapılması gerektiğinden, vitrin görünümlerinin sağladığı yetersiz fahişeler nedeniyle, işi adaletli bir prodüksiyon elde etmek zor. Ve dört haftalık bir çalışma kulaktan kulağa iletişim kurmak için yeterince uzun değil.

Ana akım Amerika’ya ulaşabilecek bir duyarlılığa sahip bir oyun yazarına yatkınlığı olan mekanların kıtlığı arasında, eseri ne kadar mükemmel olursa olsun sergileyecek şekilde sergileyen bir prodüksiyon elde etmenin zorluğu, koşunun kısalığı ve Gelebilecek eleştirmenlerin azlığı, bunu yapan herhangi birinin bunu takdir etme ihtimaliyle birleştiğinde, sonunda umutsuz bir bilmeceye karıştığına karar veren oyun yazarını suçlayabilir miyiz ki, en iyi durumda, onu bir entelektüel olarak sadece bebek olarak oturuyor. Hayal kırıklığı yaratan çabalar arasında somurtkan olması ve sonunda bir yerlere ulaşma ümidinin olduğu bir yazma kariyerine adım atması şaşırtıcı mı? En azından anlaşılabilir.

İşte orada, açıklayabildiğimiz kadarıyla, drama için Pulitzer’e neden ödül verilmedi.

Ama olabilecek umutlar olmadan seni asla bırakamayız.

Çağdaş tiyatroya henüz girmemiş, iyi ya da kötü, film ve televizyonu etkileyen faktör, kendi kendini finanse eden yazar-yapımcının ortaya çıkışıdır. Ana akım oyun yazarının kendi kaynakları olmaksızın karşısına çıkan masalı düşünüldüğünde, başlangıçta tiyatro kurumu tarafından kendi kendini büyütüyor olabileceği için kötü niyetli bir yazar-yapımcı, geriye kalan tek umut olabilir.

Bu arada, Pulitzer’i hiçbir şekilde ödüllendirmemek, onu önemsiz bir şey olarak göstermekten daha iyi, gönülsüzce itiraf etmeliyiz. En azından bir çeşit standart belirtildi.