Otantik Bir Dövüş Sanatları Dövüş Sahnesi Nasıl Yazılır?

Çoğu dövüş sahnesi, dövüş sanatçılarının becerilerini gerçek bir dövüşte nasıl kullanacaklarına dair belirsiz ve biraz da yanlış kamu algılarına büyük ölçüde güveniyor. Bu talihsiz bir sınırlamadır, çünkü dövüş sanatlarının en ilginç yönü, dövüşçünün zihninde olup bitenlerdir. Hikayenin en zorlayıcı kısmı burada yatıyor. Söylenmesi gereken şey bu.

Orijinallik Polestar’dır

Özgünlük kutup yıldızıdır. Bir yazar her zaman konuyu bilmelidir ve konu dövüş sanatları ise, bu birkaç temel konuyu akılda tutmak anlamına gelir. Birincisi, tek bir savaş sanatı diye bir şey yoktur. Bunun yerine, dünya çapında binlerce popüler ve belirsiz dövüş sanatının bir karışımı var.

Doğum yeri Okinawa’da olan Karate terimine aşina olabiliriz. Ama kaçımız, her birinin kendi sıralaması, gereksinimleri ve ilkeleri olan düzinelerce farklı Karate stili olduğunu anlıyoruz? Kaçımız Afrika’ya kadar izlenebilen Brezilya savaş sanatı Capoeira’nın Güney Amerika disiplinine aşinayız; veya modern İsrail savaş sanatı olan Krav Maga; yoksa Çin dövüş sanatının 1500’den fazla farklı stili olan Kung Fu?

Bu nedenle, bir dövüş sanatları karşılaşmasını anlatan bir yazarın cevaplaması gereken ilk soru, kahramanın hangi tarzı uyguladığıdır? Sıradaki şudur: Bu tarz gerçek bir dövüşte nasıl işe yarar; adrenalin karşılaşmayı ve panik ortamını körüklüyor mu? Gerçek bir dövüşün gerçekliği vahşi, kanlı ve kenarlarda yıpranmış olmasıdır. Tipik dövüş sanatları eğitiminin keskin, iyi uygulanmış formlarının ve tatbikatlarının aksine, fiziksel bir yüzleşmeyi kontrol etmek zordur. Kırma tahtaları iyidir, ancak karşılık vermezler. Bir rakip yapar.

Kısacası, gerçek bir dövüşün kaosunu yazın. Okuyucuyu, bir kavgayı kaçınılması gereken bir şey yapan şeylere getirin. Karşılaşmanın karanlığını gösterin.

Örneğin, işte benim romanım Point and Shoot’tan bir dövüş sahnesi, kahramanın Karate’nin bir Okinawa stili olan Shaolin Kempo’yu kullandığı, beş shaolin hayvanının (kaplan, turna, leopar, yılan ve yılan) yorumuna dayanan bir dövüş sahnesi var. ejderha) temel hareketleri için:

İkinci vuruşun altında eğildim ve kendimi kaplan zihniyetine kaptırdım. Shaolin Kempo Karate sistemimizin diğer dört hayvan stili olan yılan, leopar, turna ve ejderha, bir grev için hareket etmeden önce genellikle bir blok veya savuşturma kullandı. Kaplan, doğası önemli ölçüde savunma içermeyen tek kişiydi. Bu hayvan, Krallık’taki en güçlü ve en ölümcül olan besin zincirinin tepesindeydi. Avına doğru, her zaman ileri, tek yöne gitti. Tüm suç.

Geri durmak yok.

Ellerimi sanki hayali tenis toplarını tutuyormuş gibi oluşturdum ve kendimi ona doğru fırlattım. Parmaklarımı sallanan kolun pazılarına batırdım ve kası yırttım, aynı taraftaki ön kola, avucumun topuğuyla, olduğu gibi düz bir şekilde içeri vurarak. Bu büyük Kung Fu ustalarının bin yıllık savaş protokolüydü: önce size saldıran kola saldırın.

Yarasa yere düştü.

Ardından, avantaja kararlı bir şekilde basın. Sağ elimin ortası ve ön parmaklarıyla burnunu ve ağzını tırmıklayarak yüzüne doğru yırttım. Diğer elimle boynuna vurdum ve parmaklarımı içeri soktum, nefes borusunu yakaladım. Teknik, benden onu çıkarmamı, boğazını yaralamamı ve onu öldürmemi istedi. Ancak başka seçenekler de vardı. Çekmek yerine ittim, nefes borusunu bir an için kendine doğru kapatarak havasını kestim.

Sonra işleri hızlandırdım. Kempo Hands.

Bir keresinde kendimi saniyede altı vuruşla zamanlamıştım ve bir şey olursa o anda daha da hızlı hissettim. Her iki kulağa çift avuç içi topuk darbesi, yanak boyunca aşağı doğru yırtılır ve boğazına çöker; onun merkezini alarak karnına bir dirseği yukarı doğru fırlatmak için sallanan kollarının altına ve içine adım atıyor; kasıklara bir avuç içi topuk vuruşuna yuvarlanma; ve çenesinin alt tarafına doğru yükselen bir dirseğe geri dönün; burnunun köprüsüne başka bir avuç içi topuğuna doğru kıvrılıyor. Rüzgar yükselmedi, boşa giden hareket yoktu; her hareket doğal olarak bir sonrakine geçecek şekilde tasarlandı.

Vücudu, her saldırının uygun çizgilerine ritim içinde bir yönden diğerine sallandı. Kempo Karate’nin birincil stratejisi, bir saldırganı karşı yönlerde vurmaktı, bu yüzden karşı saldırıya yetecek kadar soğukkanlılığını toplayamadı. Ayrıca saldırganın vücudunu bir sonraki vuruşa doğru atılmaya zorladı. Vuruşlar birbirine yuvarlanır ve yuvarlanma etkisi yaratır. Dışarıdan bir gözlemciye, gözün izleyemeyeceği kadar hızlı bir bulanıklık, aynı anda gerçekleşen bir hareket fırtınası, körleme hızı gibi görünebilir.

Burnundan ve ağzından kan sıçradı. Gözleri kapandı ve geriye doğru uçarken güçsüzce kollarını savurarak lıkırdayan bir ses çıkardı.

Ama benim zihniyetim kaplandı, kan gördüğünde devam eden bir hayvan. Bu özel kombinasyondaki bir sonraki hamle, onu yere yatırır ve iki elini de boğazına “çarpardı”. Ezici kaplan. Sigorta için boğaza son bir darbe.

Bunun yerine, ileriye doğru bir adım daha attım ve avuç içi öne, dirseklerimi bükerek iki ellerimi de odacık yaptım: soldaki omuz seviyesinde; sağ, kalçamda. Bir Kiai diye bağırdım, savaşçı bağırdı ve iki ayağımın vücuduna girdiğini hayal ederek çifte avuç içi topuk vuruşu başlattım. Mesanesine ve elmacık kemiğinin alt kısmına temas ettim. Her ikisi de en önemli akupunktur noktalarıydı; ancak meridyenlerin şifa için kullanılabilmesi gibi, yollar da bloke edilebilir.

Başını salladı ve çöktü, sırtüstü yattı, çeşitli yüz yaralarından kanlar ve nöbetlerle öksürdü.

*** *

Dövüşün tamamı beş saniyeden az sürdü; doğru yapıldığında, genellikle yaptılar. Durakladım ve arka cebime uzandım, bazı mendilleri çıkarıp yüzündeki kesiklere bastırdım. Sessizce orada yattı ve onun üzerinde çalışmama izin verdi. Bunu daha önce polisken, mağlup bir erkek olarak görmüştüm. Uysal ve uyumlu.

Bir geyiğin gerçek bir kaplan tarafından aşağı indirildikten sonra böyle görünebileceği aklıma geldi. Saldırının acımasızlığı karşısında tamamen şok olmuş ve bunalmış, her şeyi sona erdirecek boyun ısırığını beklemek.

Birkaç kez öksürdü ama sonunda yorulmadan tekrar nefes alabildi. Kanı tükürebilsin diye onu yanına çevirdim. Onu sildim ve cildi gerçekten kırdığım sadece iki yer olduğunu buldum. Biri üst ve alt dudağının, diğerinin burnunun birleşim yeriydi. Birkaç dakikalık baskıdan sonra ikisi de kanamayı durdurdu.

Ona yardım ettim ve orada dikilip elleri bacaklarının üzerinde çömelmiş halde bıraktım, çimenlerde silahımı aradım. Yaklaşık yirmi fit ötede buldum. Hâlâ dolu olduğundan emin olmak için alışkanlığımdan odayı açtım ve ona yeniden katıldım. Beni görmezden gelerek kapıya doğru ilerledi.

Beyzbol sopasının arkasında yere düştüğünü fark ettim. Onu sokağa attım.

Yüzüne hafifçe dokundu ve artık kan olup olmadığına baktı. “Kız gibi dövüşüyorsun” dedi.

Yazar Dövüşçünün Zihninde Yaşamalı

Yazarın sadece yumruk atmanın değil, aynı zamanda yumruk atmanın da nasıl bir şey olduğunu öğrenmesi önemlidir. Çoğumuz (en azından yetişkinler olarak) gerçek bir kavga içinde olmadık, yine de onlar hakkında cezasız yazıyoruz. Bir sonraki yazarlar toplantısında bir arbede yaşandığını savunmuyorum, ama kesinlikle yerel evlilik sanatları okuluna giden ve kontrollü tartışmanın temellerini öğrenen bir yazar için söylenecek bir şeyler var.

Bunu denemekten korkuyorsanız, bu korkuyu hikayenizde kullanın. Duygusal içerik, bir yazar için güçlü bir araçtır. Karakterleriniz bir seviyede savaşmaktan korkmalı. Ya inkar ederek bu korkuyla başa çıkma yolları; farkındalıklarını artırmak için kullanmak; ya da panik içinde onları geçmesine izin vermek, dövüş sahnenizin gerçekçiliğini kuracaktır.

Belki de ana karakteriniz korkuyu bir kenara bırakacak kadar kızgın. Belki de karakteriniz sevilen birini koruyor, bu yüzden hafif yapısını ve gerçek eğitimden yoksun olduğunu görmezden geliyor ve daha büyük bir rakibi alt etmeye devam ediyor. Gerçek yumruk ve tekme ikincil olmalıdır. Okuyucuyu, düşmanca karşılaşma ile ilgili karakterlerinizin duygu ve motivasyonlarını yaşamaya yönlendirmelisiniz.

Her homurtuyu tarif etmene gerek yok

Hepimiz yeni yazarlar için standart nakaratı biliyoruz: show dont tell. Bir dövüş sahnesinde yazar, basitçe nasıl dövüşdüklerini göstererek okuyucuya karakterleri hakkında çok şey anlatabilir. Point and Shoot kitabımdan bu sahnede, Büyükbaba adlı yaşlı bir adamın, Beyaz Gömlek ve Pony Tail adını verdiğim daha genç, daha güçlü iki kişinin üstesinden nasıl gelebileceğinin bir portresini, filmin içsel özelliklerini kullanarak yapmak istedim. dövüş sanatları.

“Yönetim. Diğer misafirlerden birinden gürültüyle ilgili şikayet aldık.”

“Ayrılıyoruz” diye yanıtladı. “Temizlememiz için bize on dakika verin.”

“Sizi duyamıyorum efendim.”

Beyaz Gömlek kapıya doğru eğildi. “Ayrılıyoruz dedim.”

Aniden kapı menteşelerinden fırladı ve doğrudan ona çarptı. Odanın karşısına çıktı.

Son yıllarda büyükbabanın maksimum etkiyi bıraktığını çok nadir görmüştüm. Bunu yaptığında, Bette ve benim yapacağımız gibi görünmüyordu, bana uzun zaman önce öğrettiği, temel sistemden alınan sağlam ve net Kempo Karate kombinasyonlarının hiçbiri. Hareketleri artık gizli ve belirsizdi.

Ve durdurulamaz.

Sakince odanın içine girdi. Pony Tail, diğer taraftan nişan alarak silahını hizaladı. Büyükbaba elini baştan aşağı geniş bir kavis çizerek gezdirdi. Havayı havalandırıyor gibiydi. Pony Tail acı içinde bağırdı ve silahı düşürerek geriye doğru düştü.

Büyükbaba aceleyle ona yaklaştı. Pony Tail doğruldu ve silahı tekrar almak için çabaladı.

Hala ondan uzakta, Büyükbaba ellerini çırptı ve avuçlarını dışa doğru büktü. Genç adam uzaktaki duvara çarptı, bir enerji dalgasına kapıldı. Bu, Büyükbabaya ona ulaşması için gereken zamanı verdi. Parmaklarını hafifçe Pony Tails silahlı eline koydu. Silah hemen bir kez daha yere düştü. Sonra midilli kuyruklarının göğsünün ortasına hafifçe vurdu. Genç adam bilinçsiz bir şekilde yere yığıldı.

Şimdiye kadar Beyaz Gömlek kendini toparlamıştı. Silahını nişan almıştı.

Büyükbaba ona dokunmadan benim tanımadığım kısa, keskin olmayan bir hareket yaptı. Beyaz Gömlek yüzünü buruşturdu ve ellerini tapınaklarına tutarak silahı düşürdü. Başka bir kör hareket vardı, bu Büyükbabanın kalçasındaki bir bükülmeden kaynaklanan, bir çarpma ve eziyete benzer bir şey.

Beyaz Gömlek de yere çöktü.

Sonuç

Dövüş sahneleri, karakterizasyonu geliştirmek ve hikayeye duygusal içerik katmak için fırsatlar olarak görülmelidir. Bunu yapmak için yazar, karşılaşmanın hem fiziksel hem de zihinsel olarak özgün bir tanımını sunmalıdır. Şimdi, oraya gidin ve karakterlerinizin kıçına tekmeyi basmasını sağlayın.