Gravür Baskı Sanatı

Gravür Tarihi

Tahta baskıların kökenini kimse bilmiyor, sadece bir görüntünün ahşap bir tahtaya kesilmesi, bu görüntünün başka bir malzemeye mürekkeplenmesi ve basılması, sanatçılar tarafından sanat eserlerinin birden çok kopyasını yapmak için kullanılan bilinen en eski yöntemdir. Bundan önce, her yaratım benzersiz ve tekil bir parça olarak duruyordu.

Bilinen en eski tarihli baskı, A.D. 868’den kalma bir Budist kutsal kitabıdır. Bu tamamen gerçekleştirilmiş bir kopyadır. Ayrıntıların karmaşıklığı ve uygulama becerisi, tekniğin ustalığını ve uzun bir geleneği gösterir. MS 105 civarında kağıt icat eden Çinliler, resmi yazılarını damgalamak ve mühürlemek için erken tahta baskılarını kullandılar. Ahşap kesiği, bir mühür oluşturmak için yumuşatılmış balmumu içine bastırıldı veya daha sonra mürekkeplendi ve kağıt üzerine bastırıldı. Gravürler daha ayrıntılı ve anlamlı hale geldikçe, kağıdın mürekkepli bir bloğun üzerine yerleştirilmesi güzel sanatlar baskıları üretmek için kullanıldı. Doğu’da ahşap baskılar gelişti, ancak Batı’da popüler hale gelmeden önce 14. yüzyılın sonlarına doğru Avrupa’da ilk kağıt fabrikalarının kurulmasını beklemek zorunda kalacaktı. Albrecht DRER (1471-1528) gibi sanatçılar batı gravür geleneğini başlattılar ve kesme ve baskı sanatını yeni boyutlara taşıdılar. Kağıdın Batı’ya gelmesi ve Almanya’da Johann GTENBERG (1395-1468) tarafından taşınabilir tipteki buluş, kitaplar anlamına geliyordu. Kitaplar gravür için mükemmeldi. Ahşap baskılar tip yüksekliğinde yapılabilir ve güzel, resimli kitaplar üretmek için hareketli tiple birleştirilebilir.

Odun

Baskı için en iyi ağaç, orta yumuşak tahtalardır. Bu tür bir ahşabın hem kesilmesi kolaydır hem de bloğu çizmeyi ve kesmeyi haklı çıkarmak için yeterli baskı sağlayabilir. Bloğun kendisi ağaca uzunlamasına kesilir, planlanır ve pürüzsüz bir şekilde zımparalanır. Ahşap gravürler, ağaç boyunca kesilmiş ahşap gerektirir. Tahta kazıma, kalem adı verilen aletlerle puanlanır ve çizilir; ahşap kesimler keski ve bıçak gerektirir. Oymacının uç damarı blokları, gravürlerde kullanılan tahtalara göre çok daha serttir. Endgrain blokları, ince çizgilere ve çapraz tarama grafik gravür tekniklerine daha uygundur. Ayrıca kör olmadan önce birçok baskıya dayanabilirler.

Sanatçılar geleneksel olarak ahşap kesimler için eşit bir damarlı odun tercih ederler. Armut, kiraz ve ıhlamur ağacı idealdir. Keskiler, tekdüze tane verimi öngörülebilir sonuçlar ile hem damarlı hem de ahşap plakalarla birlikte ve onlara karşı kullanılır.

Son zamanlarda arz bir sorun haline geliyor. İyi terbiye edilmiş uygun tahtaları bulmak giderek zorlaşıyor. Birçok sanatçı, çizim tahtaları satın almaya ve onları ıhlamur ağacı için kesmeye yöneldi. Diğerleri, damarlara karşı daha belirgin bir damarlı ahşap kesildiğinde kalan düzensiz kenara uyacak şekilde stillerini değiştirdiler. Ahşap tahta da tamamen düz olmalıdır, yoksa basılamaz.

Her iki yönde de iyi kesen son derece ince tanecikli desene sahip çok düz tahtalar buldum. Baskı ve arka tarafların paralel olmasını sağlamak için üst ve alt tahtaları planlayarak, kesilen yüzeye gesso uygulayarak ve ahşabı kesmeden önce hafifçe zımparalayarak, baskılarımın ayırt edici özelliği olan zengin yoğun siyahları elde edebilirim.

Kağıt

Doğru kağıt, bloğun duygularını ve nüanslarını yakalar ve kendine ait bir doku ekler. Bir zamanlar Japonya’dan gelen pirinç kağıtlarının en iyisi olduğu düşünülüyordu; emiciliği, zamanla iyi ayağa kalkma yetenekleri ve hafif yarı saydamlıkları olağanüstü sonuçlar verir. Yarı saydamlık, yazıcının mürekkebi kağıdın arkasından görmesine ve görüntünün açık veya eksik olduğu yerlerde düzeltmeler yapmasına da izin verdi. İlginçtir ki, pirinç kâğıdı pirinçten değil, dut ağacının iç kabuğundan el yapımıdır.

Hem Goya hem de Hosho pirinç kağıtlarını kullandım, ancak şimdi yalnızca Fransa’dan Arches ağır kağıtlara yazdırıyorum. Dokular bloklarımı tamamlıyor ve arşiv kalitesi garanti ediliyor.

Bloğu Yazdırma

Blok kesildikten, prova edildikten ve düzeltildikten sonra, yüzü yukarı bakacak şekilde pres yatağına sabitlenir. Daha sonra basın hazır hale getirilir. Hazır hale getirme, yazıcının tüm blok yüzeyinin kağıtla temas halinde olmasını sağladığı süreçtir. Presin baskı silindiri daha sonra timpan kağıdı ile sarılır. Hazırlama sırasında, silindirin etrafındaki bu kaplama açılır ve silindirin gerçek yüzeyi, blok üzerindeki alçak noktaların eşit şekilde basılmasını sağlamak için ince kağıtlar ve Sfenks macunu ile oluşturulur. Ek sigorta olarak ve daha derin bir izlenim yaratmaya yardımcı olmak için, basılacak kağıdın arkası ile silindirin etrafını saran kağıdın arasına asitsiz bir kağıt mendil yerleştiriyorum. Her baskı, daha sonra baskıları ayırmak için kullandığım kendi dokusunu alıyor.

Hazırlama tamamlandı, mürekkep bir brayer ile sarılır ve bloğun yükseltilmiş yüzeyine uygulanır. Mürekkepli blok üzerine yüzü aşağı bakacak şekilde tek bir kağıt yaprağı yerleştirilir ve baskı silindiri kağıdın arkasına yuvarlanır. Görüntü daha sonra tamamlandığından ve kabartmanın tek tip olduğundan emin olmak için arkadan incelenir. Baskı daha sonra bloktan kaldırılır ve kuruması için bir rafa yerleştirilir. Hava ile kurutma en iyisidir, 2 ila 3 gün sürer.

Yazdır

En sevdiğim gravür baskılar, güçlü çizimlerin grafik gücüne sahiptir ve konunun temel doğasını yakalar. İnce tonlu ve gölgeli ahşap gravürlerin aksine, en iyi ahşap baskılar orta değerlerden yoksun olmaları nedeniyle ek etki kazanır. Sanatçı, renkli baskılar oluşturmak için aynı görüntünün birden çok bloğunu ve / veya renkli kağıdı başarıyla kullanmış olsa da, tek bir bloğun temel ve zarif görünümünü, siyah mürekkeple sarılmış ve yüksek kaliteli, ağır bir kağıda basılmış, ağartılmamış suluboya kağıdı.