Da Vinci şifresi

Dan Brown klasiğinin bu film versiyonu en tartışmalı ve ilgi çekici olanlardan biri ve bunu sorgulayacak başka birinin olduğundan şüpheliyim.

Her şeyden önce, “Da Vinci Şifresi” nin Katolik din muhafazakarlarına doğrudan bir saldırı olmadığını ve Dan Brown (Langdon) serilerini veya Kutsal Kase koleksiyonlarını tamamlayanlara özel bir eğlence olmadığını belirtelim. Bu filmle ilgili iyi olan şey, herkesin izleyip anlayabilmesidir (tabii ki, sinema girişi söz konusu olduğunda pratikte hiçbir kısıtlama olmaması koşuluyla). Oh hayır, bu Ron Howard başyapıtında şifreli hiçbir şey yok.

Bazı Brown takipçileri ve gizem meraklıları oturup tam iki buçuk saat geçirebilir ve filmi çok yumuşak veya çok … anti-iklimsel olarak görebilir. Açık konuşalım: “Da Vinci Şifresi” bir uyarlamadır, bu yüzden ekran versiyonunu kitapla karşılaştırmak pek bir anlam ifade etmiyor. Evet, filmin, resimde yer almayan kısımların da bulunduğu Harry Potter kitapları gibi olmasını bekleyin.

Kitapların filme dönüştürülmesine karşı hiçbir şeyim olmasa da, “Da Vinci Şifresi” nin romana sadık olmadığı iddiasına katılmamak için yalvarıyorum. Bir şey olursa, ekranda sunulan ve canlı tutulan özün, özellikle yazarın adını duymaya yaklaşamayanlar için uygun ve yerinde olduğuna inanıyorum. Temel olarak, olay örgüsü Louvre’un odalarından birinde bir küratörün öldürüldüğü ve torunu Sophie Neveu (Audrey Tautou) ve simbolog Robert Langdon için müzenin iç mekanlarına çeşitli esrarengiz mesajlar bıraktığı bir noktada başlar. Suçluyu keşfetme girişiminde, ikili ipuçları ve anormal ve zor figürlerden oluşan bir labirente yönlendirilir. Sonunda, sonunda düşman olduğu ortaya çıkan Sir Leigh Teabing (Ian McKellen) (ya da daha uygun bir şekilde, çünkü bu o tür bir gerginlik değil – antagonist) onlara katılır.

Bahsettiğim gibi, bu, tüm patlamalar ve inanılmaz akrobasi hareketleriyle o yüksek uçan macera veya bilim kurgu hitleriyle tam olarak karşılaştırılamaz, bu yüzden bunlardan hiç beklemeyin. Yine de, Fransa sokaklarında ve ormanda birkaç araba kovalamacası bekleyebilirsiniz. Ama yine de tüm bunlar romanda var ve Howard’ın izleyicileri tamamen baştan aşağı bir resimle hayal kırıklığına uğratmak isteyeceğinden şüpheliyim. Sanırım bu anlamda, filmin yaratıcı bir şekilde yönlendirilen bir zirveye veya yüksek bir momentuma sahip olmadığına inanmak oldukça mantıklı. Evet, bu eksikliklerin tümü, tüm filmin temelinin – en çok satanlar kitabının – varoluşuna kadar uzanıyor.

Resmi gerçekten değerli kılan, tüm bu verileri ve bilgileri tek bir oturuşta emerek aldığınız zihinsel uyarımdır. Şaşırtıcı bir şekilde, bilginin ve diğer tarihsel anlatımların ortaya konulduğu açıklık ve basitlik övgüye değer. Tüm bu dini tartışmalar için endişeli misiniz? Sizi temin ederim, hangi inanca (veya inanç eksikliğine) ait olursanız olun, mide bulandırıcı veya rahatsız olmanıza gerek yoktur. Filmin senaristi Akiva Goldsman, Priory of Sion, Opus Dei veya The Knights ‘Templar gibi tanıdık olmayan etiketlerle seyircinin de olay örgüsünü takip etmesini ve kaybolmamasını sağlamak için adil bir iş çıkardı.

“Da Vinci Şifresi” nin kendi türündeki diğer filmleri geride bıraktığı bir diğer alan da özel efektler. Aksiyon destekli, egoistçe şık etkilerden bahsetmiyorum. Langdon’ın beyin fırtınası anlarında dijital grafiklerin dahil edilmesi şimdiden ve kesinlikle dikkate değer. Müthiş set ve arka plan söz konusu olduğunda mürettebat da beğenilmeyi hak ediyor. Bir kilisenin iç mekanını yeniden yaratmanın zor olduğunu biliyorum, özellikle de bir kilisede çekim yapmanıza izin verilmiyorsa (orijinal konum, yani). Aynı zamanda, son iki yılın en çok beklenen film girişimlerinden birine de giriyorsunuz (kitabın yayınlanmasından bu yana).

Öte yandan, ayrıntılar da biraz fazla açık veya açık bir şekilde ortaya konmuş gibi görünebilir, öyle ki bunların filmin tüm noktası olması gerekir. Evet, ayrıntılar çok önemli, ancak yinelendiği gibi, yapımcılar biraz daha ileri gidebilirdi, mesela bazı teşvik edici müzikler veya sahne iyileştirici unsurlar ekleyerek, monotonluğu veya inek benzeri kaliteyi düşürmek için film. Bazı sahneler, küratörün güvenlik kasasını almaları ve belirli bir kodu girmeleri gerektiği gibi, aşırı drama veya akıl olmadan da yapabilir (en çok sevilen kriptekse asla erişemeyebilirler diye) . Sonra tekrar, bunlar gizem avına biraz baharat (veya eylem) koymaya yönelik yönetmenlik çabalarıdır.

Oyuncu kadrosuna gelince, “Da Vinci Şifresi” uluslararası bir oyuncu kadrosunu bir araya getiriyor, hepsi de rollerine uygun ve parlak. Romanın ününden kaynaklanan baskı bir rol oynamış olabilir, ancak sonuçta oyuncular olabildiğince ikna edicidir ve film tüm karakterlere eşit bir şekilde davranır. Elbette, Audrey Tatou’nun İngilizce girişimleri ya da Tom Hanks’ın filmdeki berbat saç kesimi hakkında yorum yapmadan yapamam, ama işin aslı, hepsi parlaması gereken kısımlarda parlıyor. Heck, diğer oyuncuların kendi rolleri için ne kadar mükemmel olduklarını görünce, Tom Hanks’ın Langdon rolüne alınmasından önceki hoşnutsuzluğumu bile unutmuşum. Örneğin Ian McKellen’ı ele alalım. Sadece Kâse’nin takıntılı koleksiyoncusu rolüne değil, aynı zamanda bir yaz filmindeki rolü oynamasına da rahat ama coşkulu yaklaşımını gerçekten hissedebiliyorum.

Genel olarak, “Da Vinci Kodu” yalnızca en çok satanlara nispeten sadık bağlılığı nedeniyle değil, aynı zamanda projenin popülaritesini ve büyüklüğünü önemli ölçüde gerçekleştiren (ve ileten) bir topluluk performansı ve hikayesini bir araya getirdiği için bir alkışı hak ediyor .