Doğu, Hint Mobilyasının Batı Evrimi ile buluşuyor

Hint zanaatkarlığı her zaman ilk günlerden beri hem saygıyı hem de yağmayı davet eden bir şöhrete sahip olmuştur. Tapınaklarda taş işçiliği veya bağımsız eşyalar, pişmiş toprak figürinler, mücevherler, ahşap veya grafik ve plastik sanatlar olsun, bu ülkenin zanaatkârları her zaman güzellik uzmanları tarafından memnuniyetle karşılandı. Ancak zaman zaman, güzelliğe olan bu saplantı, faydayı ve rahatlığı feda etti, bu eğilim, örneğin tüyleri diken diken edecek ama aynı zamanda kötü bir sırt ağrısına neden olacak tahta bir taht gibi süslü ve karmaşık yaratımlarla sonuçlandı. Yerel gelenek ve kültür, saraylar, tapınaklar, halk evleri, sanat eserleri vb.İçin süslü ahşap işçiliğinin en ileri gelişimine katkıda bulundu, ancak dünyanın modern sakinlerinin alışkın olduğu türden herhangi bir faydacı mobilya üretmedi. Bunun en büyük nedenlerinden biri, yemek yemenin çoğunlukla yerde yapılması ve charpoy’larda (tahta direkli basit yaylı yatak) oturup dinlenmesiydi. Mobilya gelişimindeki ana itici güç yabancı etkiyle sağlandı.

Hindistan’a gelen ilk Avrupalılar olan Portekizliler geldiğinde, tanıdık bir mobilya bulamadılar, onlardı ve daha sonra, yerleşim yerlerine hitap etmek için ev mobilyalarının kompozisyonuna ilham veren Hollandalılar, Fransızlar ve İngilizlerdi. . Hintli marangoz, yabancı tasarımları uyarlama ve içlerinde yerli bir zanaatkarlık tadı uyandırma konusunda erken olgunlaştı. Dolayısıyla, Joseph Butler’ın Encyclopedia Britannica’daki bir makalede bahsettiği gibi, Hindistan’ın mobilya tarihindeki yeri, kendi bağımsız tarzlarının yaratıcısı olmaktan çok, ithal Batı tarzlarının bir adaptörü veya dönüştürücüsüdür. Chippendale ve Sheraton tarzında Babür tarzı, Goanese, Hint-Hollanda stili, abanoz ve fildişi kullanımını doğuran bu etkilerin oyunuydu.

18. yüzyıldan beri İngiliz hakimiyeti, mobilya tasarımında İngiliz etkisine neden oldu ve bu o kadar popüler hale geldi ki, Hintli yöneticiler bile patron oldu (bu son eğilim, hükümdarların İngilizleşmesinin, yönetici sınıfla özdeşleşme arzusunun bir yansıması olabilirdi. ). 19. yüzyılda, süsleme, bir kez daha faydadan uzaklaşarak, öncelik kazandı.

Ahşap işçiliği için mevcut seksen çeşit sert ağacın bulunduğu tropikal bir ülke olan Hindistan, eski bir mobilya yapımı geleneğine sahiptir. Tik ağacını gemicilik endüstrisi için kraliyet ağacı olarak yetiştiren İngiliz etkisinin ardından (tik, suya ve havaya karşı son derece dayanıklıdır), tik ağacı kaliteli ahşap işçiliği için muazzam bir popülerlik kazandı. Hemen hemen tüm büyük eşyalar ahşaptan yapılmıştır. Kraliyet evleri ve zengin haneler her zaman mobilya endüstrisinin geleneksel müşterileri olmuştur ve bugün bile Hindistan’ın dört köşesine dağılmış kraliyet sarayları, yerli ahşap işçiliğinin en ünlü örneklerinden bazılarına sahiptir. Frederick Litchfields Resimli Mobilya Tarihi (1893), hala büyüleyici olan bu tür pek çok mucizeden bahseder. Hindistan Hükümetine hediye olarak gönderilen ve şimdi Ulusal Müze’de (Kolkata) saklanan iki ahşap tik kapı gibi. Veya Amritsar’da sarkık kornişi, sütunlu süs kemerleri ve gövde üzerindeki girift işçiliğiyle shisham (gül ağacı) oyulmuş pencere. Kraliçe ve Kralın yanı sıra Prenslere gönderilen kraliyet hediyeleri de Hindistan’a özgü ayrıntılarla ilgili bir saplantı gösterdi. Bugün bile, İngiliz kraliyet mobilyalarının çoğu Hint bağbozumudur.

İngilizlerin ayrılmasından bu yana geçen yıllarda Hindistan’da mobilya endüstrisi gelişti. Fayda ve sadelik, sanata göre öncelik kazandı. Fiyat değerlendirmeleri, süslemeyi minimuma indirdi ve daha ucuz ahşap çeşitleri, çok düşük maliyetli talebi karşılamak için kullanılmaya başlandı. Yine de, niş alanlarda eski mobilya biçimleri hala üretilmeye devam ediyor. Rajasthan gibi, bir Cumhuriyetçi Hindistan’da hala kraliyet ahlakına sahip olan, düzinelerce Saray ile birçok yerde, eski mobilya yapımı şekli hala korunmaktadır. Burada, bir zaman yolculuğuna çıkabilir ve aynı uzmanlıkla daha önceki bir günün eserlerini bulabilirsiniz. Antika ve dekoratif mobilyaların takdir edildiği her yerde dünyanın dört bir yanına ihraç edilen Jodhpur mobilyaları, bu endüstrinin odak noktasını oluşturuyor. Günümüzde yabancı tasarımlar, Batılı müşteriler arasında oldukça popüler olan yerel stillerle uyarlanmaktadır. Bir kez daha, tasarımların Avrupa duyarlılıkları ile Hint işçiliğinin yaratıcı bir karışımı olduğu Portekiz günlerine geri döndük.